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发布时间:2017-09-27        来源:网络

一直到离别的那个夜晚,没有悲伤的气氛在凝聚,或许是我多愁善感的缘故吧,分别在眼前不是如此的遥遥无期,也许说了再见或许再也不见,彼此远在天涯,各自安好就足矣。可是,那个舟车劳顿的夜晚,我却突然沉默不语,我瘫软地靠在椅背上看着车一会儿进入灯火通明的闹市,一会儿又在寂寥的原野上自由奔腾,每个人似乎都静悄悄的不言不语,终于又到了午夜时分,车在闺蜜的学校停住了奔腾的脚步,下车后是一片泣人心脾的凉,我不觉瑟瑟发抖,此时的大排档也有了打烊的痕迹,快速地点完餐,不一会儿,食物冒着蓬勃的热气陆陆续续地上桌了,只见他早已摆好了碗筷,而朋友也斟上了饮料,我摇头递给了坐在左侧的他,大伙儿正在开动时,他突然看到我面前的碗已有了肮脏的烙印,只见他二话不说就把他那干净的碗递到我的面前,接着又倒上一杯热气腾腾的开水……那一刻,我的脑海里涌现着他一路上各种温柔的照顾,感动于心,不觉笑意嫣然。

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梅兰芳为京剧演现代戏开出了一条路。他又集中精力编演古装戏。传统京剧在旦角化妆上存在许多问题,因为大都是男扮女,在发式、服装、扮相 上缺乏女性特点,而且缺少舞蹈,舞台效果差。梅兰芳在朋友们的帮助下,排练了大批新戏。在这些新戏中,他扮演的古代妇女,头饰变了,服装变了,扮相也十分美观。不仅如此,梅兰芳还为许多角色设计了舞蹈。如 《天女散花》中的长绸舞,《霸王别姬》中的剑舞,《西施》里的羽舞,《太真外传》里的盘舞,《嫦娥奔月》里的花镰舞,《廉锦枫》里的刺蚌舞,等等。从此,载歌载舞,声情并茂,绚丽多彩,成了梅兰芳演戏的突出特点。

但生活又何尝甘于寂寞,终会在某个时段、某种情境或仅仅是某个午夜梦回,曾经那张模糊或清晰的脸,那副热络或冰凉的身影,会穿透皎洁的月光,印在对方的眼前,感觉就像自己活了四十年,大脑却只留存了前二十年的记忆,后二十年完全断片儿,是空白、是虚无、是荒原,更像一曲没跳完的舞,对方中途离场,剩你独自站在舞池中央,曲子似乎永远都不会停止,你寻找、等待、渴望最初的那个人出现,陪你一起结束这场盛世舞曲,仿佛只有这样的曲终人散才能寻回你内心的真正安宁!可是你不知于你,她是一整本书,而于她,你只是一个章节! 当她离开,你的心像被卡车碾碎,总有另外一个女人会不自量力地认为可以帮你拼接完整,或许你会逢场作戏,或许你仅仅把她当做聊以慰藉的工具,你清楚自己会带走她的血肉,留下一具新的僵尸,但因为不在意,自然也就无所畏惧!

终于在午夜之际酒足饭饱,令人惊讶的是朋友的目光如饥似渴地扫过立在柜台上的酒,而他慢悠悠地将那花茶倒进自己的杯子里,一饮而尽又意犹未尽,我暗暗纳闷,便也微笑不语,记忆中那顿饭吃得轻松极了,只见他点起手中的香烟一脸笑意地斜靠在椅子上,袅袅的烟雾,迷醉又不失风情,出于第一次见面,我的沉默不语终于在那晚尽情地释放。翌日,黎明已然破晓,我早早地披衣而立看着这晨光微熹的清晨,萧瑟的街道有三三俩俩的人,连那一排排的梧桐在熹光中也充满了绿意……接着,来到了山水交相辉映的三峡大坝,一路上他都护在我的左右,或是撑着伞跟随我的步伐,或是拿着沉甸甸的行囊,或是安静地听我聒噪的话语……那一天,不知出于何故,对着一个第一次见面还不曾熟络的人儿,我竟能滔滔不绝到毫无羞涩之感,也没有尴尬的成分在作怪,有的是相通的一见如故和彼此心照不宣的默契。后来,在清江画廊,我们五人自然而然地分成两派,他永远地站在我的左侧不远不近,甚至是静默地听我诉说那些已成为他遥远记忆的学生时代所发生的事,末了,扭开瓶盖把水递到我的面前,我不觉怔了怔,随后便会意一笑,其实那一刻,我的内心是悸动的,因为他如此细腻到恰如其分。

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